光的類型
順光與側光:這是人像攝影中兩種基本的光；順光的意思是光源照亮臉部朝向相機的部分，側光的意思是光源照亮瞼部側向相機的部分。
順光比側光少用，因為它將面部輪廓扁平化，不強調面部結構；側光可以強調面部輪廓，並且可以有選擇地用光讓面孔狹窄或者寬廣。用一盞弱一點的輔光配合時，側光會製造出有明亮高光和濃重陰影的生動光影效果。
基本布光模式:雖然傳統肖像攝影上有5種固定的布光模式(派拉蒙式、環型式、倫勃朗式、夾板光式和證件照式)，但是它們很難用在兒童攝影上，因為它們都提倡明銳、不柔和的用光。當你用大的散射光源的時候(這種光源通常是兒童攝影的常用王光類型)這些布光模式的效果就很不明顯，因為陰影的邊緣看起來太柔和了。
牢記這個重要的布光原則:主光一定要亮過輔光。輔光在削弱沒被照亮的陰影時是有用的，但更重要的是主光。主光常擺放在孩子前方的一側，在孩子面部的另一側產生陰影；升高或者降低主光並將之移到被攝者的一側會產生不同的效果，主光僅照亮面部高光部位。
當使用散射光源的時候，就像Stacy Bratton在這兩幅照片裡用的那種巨型柔光箱，只要轉動腦袋就可以看出順光和側光的區別在這兩個例子裡，頭戴可笑鉤編帽的寶寶臉部有更多的陰影，因而是側光；而大一點的女孩那張，面部完全轉過來高光部位更多更顯著，這是順光。如果Stacy讓她的被攝者向相機方向側一點面孔，就成了側光。
羽化光效果
羽化光效某指的是利用光源的邊緣部分，而非中心高亮的光。如果你將光源直接指向被攝體，閃光燈的造型光可能誤導你認為布光平均，而實際你將發現中心區其實很亮並形成一個發散狀的高亮區域。羽化光效果則能幫助你均衡照射在被攝體的光線，讓你利用光源邊緣的光，不用中心的高亮光這個可以通過把光打遠、打偏或打高，而不直射在被攝體因為這樣你才使用的是邊緣光。必須小心保持光源的光量不下降。這種時候手持閃光測光表非常有用，記得時時用測光表確認光線並試拍幾張。
David Bentley用單一散射光源放在非常接近他的年輕被攝對象的位置，因此光線可以包裹住他背光那一面的臉，不需要使用補光。在反射的亮光中，你可以看到光源的形狀，包括了多個閃光燈頭。你還能看到攝影師使用了光源邊際的羽化光，因而使光源像羽毛般展開。Bently是用光的大師並師從多位鼎鼎大名的肖像攝影大師。
兒童攝影用光技巧
關於主光的位置還有一些要牢記的要點:當光源位置高於或者大約平行與被攝者鼻子位置的時候，光源應該靠近頭部，陰影將落在鼻子、下巴下方一些部位，還有眼窩；睫毛甚至會在眼睛上投下淡淡的陰影，這就需要一些輔光照亮這些陰影讓眼睛重新閃閃發光。
當你將光源放低一些拉遠一些時，面孔明顯「變得」豐滿起來，在面孔的另外一邊，也明顯看到更多的陰影部位；大部分人像攝影師遵循一個通則:將主光擺放在相機/被攝者大約成30°到45°夾角、中等高度的地方。
眼神光:眼神光是眼睛虹膜反射的細小的(純白)反光，讓眼睛看起來生動有神；沒有眼神光的話，被攝者看起來就顯得茫然呆滯。你拍出的眼神光會與你用的主光形狀一樣－如果用柔光箱，眼神光就是方形；如果用的是帶柵格的燈，眼神光就呈現長條狀或者矩形，諸如此類。如果你用了第二盞燈或者反光板給眼睛加光，那麼它們都將反映在眼睛裡，這「第二眼神光」可以在拍攝後處理得更自然一些。
適用兒童的光比:你會經常看到兒童攝影中幾乎都用2:1到3.5:1這樣中低比例的光比。
2:1的光比，將是你採用的最低光比。它將使面孔產生最少的立體感。2:1的光比意味著主光與輔光具有同徉的亮度(當主光光源產生的一個單位光量照亮面孔的高光部位時，輔光光源產生的一個單位光量也落在面部的陰影部分。和高光部分—1+1=2:1)。
這是一張Brain Shindle拍三姐妹的傑作，用了一隻放在相機左側的大柔光箱，相機右側還放了塊白色大反光板，上方用了只散射的髮型光燈。Brain移動了第二組製造眼神光的燈光位置，讓方形的眼神光變成了圓形，讓畫面更有一種傳統經典的感覺。
當主光亮度比輔光高一檔時，光比為3:1(輔光產生的一個單位光量照亮面孔的兩邊，主光產生的兩個單位光量落在面孔的高光部位—2+1=3:1)。這個光比在彩色和黑白攝影中都非常流行，因為它能製造出高光和暗部都有豐富細節的曝光組合，它表現出相當好的面孔立體感，是刻畫大部分臉型的理想光比組合。
強光比會製造很強的戲劇性，但是不見得適合兒童，這種被稱為「補償性」布光光比很少被用在兒童攝影上。夾板光和4:1的光比對面如滿月的成年人來說可以顯著地「拉長」他的臉，可對於孩子們來說，胖呼呼的臉正好是幸福生活的寫照—讓他們看起來是那麼天真無邪。
一些推荐配置
大柔光箱:超大的光源(或?大??多儿童)是儿童?影中比?流行的??。?影?Brian Shindle用一?4X6英尺的大柔光箱和一?2X4英尺的副柔光箱，?他的小客人沐浴在柔和的光?下；Stacy Bratton也?用大光源(主要是一?中?加?了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱，她把柔光箱的下?与地面平行并且直射被?者，??制造出一种方形的眼神光，她的?志性用光。??它?放在地板上用?，那大柔光箱看起?就像是透?窗?或者?道射??的光?，?用得是地方?，它?就是一??妙的?境。
柔光箱和?色反光板:另一种儿童?件照式造型中流行的光源配置是一只柔光箱配?色反光板。?种光?正面平行直射面部—但由于??稍微?一?的角度拍?，?种光?事?上适台表?肌?。光?被柔化后使得光?范?也可以利用。?色反光板被放在相机和被?者之?靠下的地方，?整到最大限度地反射?光光?(注意:用?种光源的?候加一???遮光罩很重要，因?柔光箱散射的光?有可能?入??；?然，你可以?光源的光?避???投射到背景上去，但是??用反光板反射?光就比?困?了。)
?里，Stacy Bratton在一?使用了她特制的巨型柔光箱，但是?有使用?光；
3.5:1的?光比?造了??性的?光效果－她也用了一?小背景?稍微照亮??的背景布。
Fran Reisner的影棚:
以前，Fran R eisner的室?影棚是?去?多影棚都有的??或者那?缺陷的集大成者，她的另外一?修?厂似的影棚，天花板低矮，房?的?度和?度都不?。而Fran?喜?用???拍儿童肖像，足?的房??度就必不可少。
她?在的影棚??大?32X20英尺，足?她用???拍全身像；她10英尺(?3m高的天花板上有套?光??，避免了?具移??的混?，同??大大加?了机?性。
??影棚?有一扇??玻璃?和三扇大窗?，能?人惊?地提供自然光的多种?化。由于房?朝南，Fran???了一?8英尺(?2.4m深的???消除直射的光?。在夏天的清晨有直射光?的?候，她就用柔光物?它散射，她?:“我不是跟它一起玩儿，就是用?柔光布?一?控制控制它。”
Fran Reisner在?拉斯郊外建造她住所的同?也另外建了一??立的影室。影室被??成她能?利用得天?厚的、被薄?窗帘和??玻璃?柔化了的窗?光。她的?光都安?在天花板上的?道上，但是通常她只用??上加?了白色反射物的柔光箱作??光，窗?光的包?效果相?明?。 |
